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20/12/03

 

El Greco como precursor de la modernidad
UNA MUESTRA DEL GENIO. ’La muerte de Laocoonte y sus hijos’, de El Greco
 

En Nueva York se expone su única obra de asunto mitológico: ’La muerte de Laocoonte y sus hijos’

Dos exposiciones en Nueva York y Londres ponen de manifiesto el interés que siempre despierta la pintura de El Greco, un genio brillante y oscuro al mismo tiempo. Estas dos importantes exposiciones dedicadas al cretense, no son sino muestra del interés que continuamente despierta su pintura. Desde su ‘descubrimiento’ a principios del siglo XX por las estudios de Bartolomé de Cossio, Francisco de San Román o Maurice Barrés, cuyas obras sentarían las bases de toda la investigación crítica posterior, intentando deshacer, en parte, la nebulosa tan fantástica rendida sobre él por los románticos franceses, su arte multiforme, escurridizo, singular, valiente y excesivo, tanto como sus opiniones, vida y costumbres, no han cesado de ser objetos de , a veces , muy encontradas interpretaciones.
 

En 1506 se había descubierto en los romanos jardines del Belvedere un monumental grupo escultórico de la época del emperador Adriano, copia de un original griego. Representaba al sacerdote troyano Laocoonte y a sus hijos atacados por unas serpientes monstruosas enviadas por Apolo. La grandiosidad de la escultura pronto llamó la atención de algunos artistas sobre el tema, ya referido por Homero en La Iliada, que situaba el acontecimiento entre las murallas de Troya y las cercanas playas. Así se denota en la versión pintada por Giulio Romano en 1536. Cuando en la madurez de su carrera, El Greco decide pintar el que seria el único asunto mitológico de su producción, entre los años 1610-1614 elabora sobre ello una visión sobrecogedora. Sitúa la escena ante las murallas no de una Troya fingida, sino ante las que en sus días encerraban Toledo, y ello, tal vez por hacer referencia a una leyenda que engrandecía el pasado de la ciudad haciéndola fundación de los héroes troyanos Palemón y Bruto. Celajes, país, ciudad, rocas y personajes, toda la naturaleza parece ser fruto de una llama blanquecina que infunde vida, sensualidad y apariencia, pero que también parece mostrarnos algo que está a punto de desaparecer.

La pintura, junto a otras dos versiones hoy en paradero desconocido, aparece citada en los Inventarios del Real Alcázar de Madrid, en 1666, lo cual indica que perteneció a la Colección Real.

Alguien que no tendría que haberlo hecho la vendió a principios del pasado siglo a la norteamericana colección Kress, pasando luego a su actual ubicación en Washington, en la National Gallery, y que junto a la no menos alucinada Vista de Toledo, de 1610,del Metropolitan Museum de Nueva York, constituyen, si cabe, las obras más notables , por únicas y singulares, de nuestro artista pertenecientes a colecciones norteamericanas.Obras que jamás tendrian que haber salido de nuestro país.

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